自分史レポート｜こちら制作室
小説の代筆相談では、完成形のイメージが非常に鮮明な方が多くいらっしゃいます。
映像として浮かぶ場面、キャラクターの表情、台詞の間……。
ただ、そのイメージが鮮明であるほど、文字で表現する際のズレに戸惑われるケースも少なくありません。
小説は映像作品とはまったく異なる媒体です。
そして、代筆は「思い描いた映像を文章に置き換える作業」ではありません。
ここでは、小説の代筆依頼前に整理しておいていただきたい五つの誤解を、制作現場の実感をもとにお伝えします。
多くの方が、小説を「脳内映像の書き起こし」だと考えています。
しかし、視覚と時間のダイナミズムで視聴者の感性に訴えかける「映像」媒体と違い、小説は文字を読み、意味をくみ取り、読み手それぞれの想像力に委ねる表現手法ですから、まるっきり同じ効果は望めません。
文章で扱えるのは、
・読者に提示する情報の順序
・視点人物の知覚
・感情の変化の理由
これらを言語化した結果だけです。
映像的に派手な場面ほど、文章では説明過多になりやすく、テンポを崩します。
そのため、代筆では「どの映像を捨て、どの情報を残すか」を選別します。
この取捨選択こそが、小説としての完成度を左右します。
「これは自分の表現だから、分かる人だけ分かればいい」
そうした考え方も、創作としては一つの立場です。
ただし、代筆で制作する小説は、基本的に読者を想定した作品です。
背景説明を省きすぎる。
感情の理由を語らない。
内輪の価値観で展開が進む。
これらは作者にとって自然でも、読者には置いてきぼりになります。
長編原稿プラスでは、依頼者様の思想や経験を尊重しながら、
「初めてこの物語に触れる読者が理解できるか」を常に確認します。
世界観や設定が緻密でも、物語が動かないケースは珍しくありません。
理由は明確です。
小説は「出来事」ではなく、「選択」と「変化」を描く媒体だからです。
主人公は何に迷い、何を選び、何を失うのか。
そこに必然性がなければ、物語は進行しません。
代筆では、設定よりも先に、
・物語の軸となる問い
・感情の変化点
・終着点の意味
を整理します。
設定は、それを支えるための道具にすぎません。
代筆を「ブラックボックス的な制作」と想像される方もいます。
実際には、小説制作は進行するほど輪郭が鮮明になります。
書いて初めて見えてくるテーマもあります。
そのため、長編原稿プラスでは、
構成案 → 執筆 → 確認 → 調整
という工程を繰り返します。
これは迷いではなく、完成度を高めるための工程です。
完成形が途中で変化すること自体は、むしろ健全です。
文章が上手いかどうかは、重要な要素の一部にすぎません。
小説代筆で扱うのは、
・語る価値のあるテーマか
・物語として持続するか
・読後に何が残るか
こうした設計以前の判断です。
文章は、設計が整って初めて機能します。
逆に言えば、設計が曖昧なまま整えた文章は、読み進められません。
代筆とは、文章作業ではなく、作品化の作業です。
小説代筆は、依頼者様の考え方によって成果が大きく変わります。
そのため、事前の疑問や不安は重要な材料です。
まだ構想が曖昧でも問題ありません。
イメージが映像的でも構いません。
それらを整理し、小説として成立させるのが、長編原稿プラスの役割です。
小説について気になる点があれば、どうぞ遠慮なくお尋ねください。
「長編原稿プラス」は、代筆専門「さくら作文研究所」の運営する原稿作成代行サービスです。「本を出したい」「自分を表現したい」――その想いは万人の根底にあるもの。小説のゴーストライティングを専業としていた時代から培った『原稿力』を駆使し、原稿作成と自費出版のサポートで、みなさまの夢の実現に力を尽くします。
代筆家。 鹿児島出身。広告制作を経て文章クリエイティブに携わり、2010年に小説代筆専門「小説代理原稿連合会」を設立。2014年にフリーランスとなり、「さくら作文研究所」をはじめ数々の代筆ブランドを運営する。手紙・スピーチなど短文原稿の他、小説・自分史等の長編原稿を手掛け、400件以上の受注実績を持つ。著書に『読ませる個人史のつくりかた』『創作系ゴーストライターのつくりかた』『落語随想 八世可楽解釈』などがある。
ゴーストライティングのために書影をご紹介できないのが残念でなりません。
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自分史作成インタビュー②
創業記・会社史をつくりたい
自分史作成インタビュー③
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